| 传统写实手段卷土重来(三) |
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作者：中国美术高考 文章来源：101ms.com 点击数： 更新时间：2006-12-17 1:55:23  |
另一些对社会发表自己感想的画家并不采取象谢衡和莱文那样的直接态度——对“当局”的揭露，他们对现实现象作更深的思考，他们关心的焦点已经超越了社会制度的问题，而是人之为人的生存问题。比如奥尔布莱特（Ｉｖａｎ Ａｌｂｒｉｇｈｔ，１８９７－）只画人的肖像，并不涉及任何社会事件，但他的作品依然具有“批判性”，因为他笔下的人全都被他画成了肿胀丑怪的模样，看了实在叫人恶心（图４８）。他批判的对象就是人本身，主要是人的肉身。他说，“我们是无能的机器，在无能的方式上做着无能的事，身体是我们的坟墓。”以人为对象，同时却厌恶着人的身体，这种画家也算得少见了。
画家怀斯（Ａｎｄｒｅｗ Ｗｙｅｔｈ，１９１７－）虽然出现的年代要晚一些，但他的写实绘画很符合“美国潮”的内涵。他完全以美国的乡土人物为对象，用一种极其精确的手法去画他们，不有意歌颂，也不有意贬低，只是一味地客观。他艺术的魅力竟全从这种高纯度的客观上来。无论是一双旧靴子，还是一根老树桩，一幅窗帘，一络头发，因为被他精细刻划，遂叫人看到了物质衰朽的质感和不敌时间的无奈。他的著名作品《克里斯蒂娜的世界》（图４９），表达的正是这样一种哲学意味：一个残疾妇女在草地上费力地爬着，想到达远处的农舍，但她的能力和农舍的距离让人感到人力的有限。这个图象几乎成了我们人类在自然中生存状态的象征：人和根本无法抗拒的自然力量的对峙。怀斯对人的生存状态的认识，其实比那种由科技发展带来的乐观自信更为深刻。所以他的写实绘画从不让人觉得“过时”，一直被许多人喜欢着。
另一位艺术家霍珀（Ｅｄｗａｒｄ Ｈｏｐｐｅｒ，１８８２－１９６７）写实作品的出色之处是，找到了一种与美国生活内容相吻合的视觉语言，这在３０年代写实画家中是不多的。且看他的《夜游者》（图５０），画上细节不多，用大片的光和阴影概括画面，又取平行线作为画面的主要结构，所以画面很“静”，静出了一种孤独、疏离、淡漠的气氛。霍珀的画好处就在这里，他能用具象画表达一种现代品质。
虽然说在３０年代现代派艺术沉寂了，但并不是绝迹。介绍欧洲现代艺术的画展，还是有地方在零零星星地办。不少艺术家“身在曹营心在汉”——工作日给大众画写实艺术，到周末就继续探讨自己有兴趣的现代艺术，以致于他们被称为“星期日的革命家”。而３０年代对现代艺术的冷落，倒给了美国现代派艺术家一个“精简”队伍的机会。那些在艺术上没有主见、趋炎附势的艺术家从现代派的队伍里淘汰了，留得住的是那些真正能领会现代艺术精神的人。所以，美国现代艺术在３０年代还是被少数出色的艺术家继续推动着。比如画家埃弗里（Ｍｉｌｔｏｎ Ａｖｅｒｙ，１８９３－１９６５），他独自发展出一种画面接近半抽象的画，画上形象简约，色彩美丽。他是个罕见的色彩大师，用色并不多，好象很“清淡”，但却给人极其饱满的色感（图５１）。从表面上看，他的艺术手法得之于马蒂斯等欧洲艺术家，其实主要是他自己的天性的表达。他是个心气平和的人，活得非常恬淡安静，带了一妻一女住在乡下，远离市嚣，安安静静地画画，悠然地陶醉在自然里。自然在他眼里是一首诗，他则是一个视觉的抒情歌手。他极少说话，从不参加任何艺术组织或流派，他只愿意和自然单独相对。他用每个普通人都拥有的简单物理图象——天、水、云、树、桌、椅、瓶、罐、妻、子——创造了一个少见的美丽世界。尽管埃弗里躲着人群，从不抛头露面，许多美国画家却对他相当敬重，找到他门上去向他学习。尤其是后来大红大紫的美国抽象表现主义画家们，他们尽管和他的艺术追求不同，依然从他那里学到了许多东西。
戴韦斯（Ｓｔｕａｒｔ Ｄａｖｉｓ，１８９４－１９６４）是另一个在３０年代坚持现代艺术而且卓有成绩的艺术家。他比别人先做到了把欧洲的现代技巧和美国的现实图象结合在一起——这个结合还不是精确主义的那种保留写实倾向的结合，而是抽象倾向的结合。他第一次在军械库展览上看见现代派绘画时，就被那种提炼的色彩和非写实的形式所吸引，但是他没有象其他人那样迫不及待地改头换面，而是很踏实地、一步步地在自己的写实题材中逐渐吸收现代技巧，把现实的图象转化为抽象的视觉元素。从表面上看，他学现代派上手很慢，从１９１３年他从军械库上看到现代派起，到３０年代画出了称得上是现代手法的画为止，历时有十几年之久。在这样长的一段时间里，不少性急的人已经把欧洲的各路现代派都摸过一遍甚至两遍了；而戴韦斯坚持琢磨他喜欢的立体主义手法，最后，他终于能把欧洲立体主义画中的酒杯、水果、吉它换成了美国的厂房、街道。他的方向正是美国现代派艺术家希冀达到的方向，但别人没有做到，而他做到了。我们从他的《第七大道的风格》（图５１）一画中可以看到，他不仅能把欧洲现代派的手法和美国的现实相结合，而且把欧洲绘画的优雅气质变成了美国的热闹和活力。
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